Chanel hat eine neue Ära betreten. Mit Matthieu Blazys lang erwarteter Premiere bei der Paris Fashion Week hat das Maison seine alte Haut abgestreift – und damit die müden Klischees von Bouclé-Anzügen und Doppel-Cs. An ihrer Stelle? Ein neu interpretiertes Chanel für eine neue Generation.
Bekannt für seine architektonische Sensibilität und ruhigen Luxus bei Bottega Veneta, bringt Blazy eine seltene Mischung aus Handwerk und Klarheit mit. Vor Bottega schärfte er seine Vision bei Häusern wie Céline (unter Phoebe Philo), Maison Margiela und Raf Simons’ Dior. Jetzt, an der Spitze von Chanel, beweist seine erste Kollektion, dass er nicht hier ist, um Tradition zu bewahren – er ist hier, um sie neu zu schreiben. Unter einer himmlischen Installation aus Sonne, Erde und Sternen, die wie Zeppeline im Grand Palais schwebten, präsentierte Matthieu Blazy seine erste Kollektion für Chanel – und hauchte dem Haus damit neues Leben ein.
Röcke reichten knapp unter das Knie – Coco Chanel mochte bekanntlich keine Knie – schlossen tief an den Hüften ab und wurden mit zwei seitlichen Knöpfen befestigt, die bei jedem Schritt einen Beinblitz enthüllten. Kamelien, ein Symbol des Hauses, erschienen als stachelige, übergroße Anstecker oder verspielte Hüte. Ein besticktes Strickensemble erinnerte an zerdrückte Perlen, modern und doch unverkennbar opulent. Selbst der klassische Spectator-Pumps wurde in einen weichen, hausschuhähnlichen Absatz verwandelt, dessen Zehen in glänzende Farbe getaucht waren.
aber das Drama der Show ging über die Kleidung hinaus. Accessoires wurden zu Satzzeichen in Blazys visueller Erzählung. Große Hüte ragten empor, Statement-Ohrringe und Perlenreihen fielen wie Sternbilder herab, und klobige Goldketten verankerten die Looks mit Schwerkraft. Metallische Taschen glänzten unter den Laufsteglichtern, während skulpturale Clutches – darunter eine ovale „Eier“-Form – skulpturale Faszination hinzufügten. Diese Accessoires waren nicht nur Schmuck – sie fungierten als Zeichen der erneuerten Kühnheit des Hauses.
Unterdessen waren die Handtaschen still und leise revolutionär. Die 2.55 war „vorzerknittert“, ihr Leder weich und die Struktur unperfekt, wodurch das burgunderrote Futter sichtbar wurde und das Gefühl eines geliebten Erbstücks vermittelte. Klappentaschen wurden von Steppungen befreit, Logos minimiert und Kettenriemen durch Leder ersetzt. Archiv-Silhouetten wie die Supermodel-Tasche kehrten zurück, aber in ruhigen, modernen Neuinterpretationen, und eine neue ovale Minaudière (eiförmig) gab ein verspieltes Cameo. Blazys Handtaschen fühlten sich gebraucht, taktil und leise gewagt an – ein Beweis dafür, dass selbst Ikonen sich weiterentwickeln können.
Blazys Chanel ist taktil, intelligent und emotional aufgeladen. Die Silhouetten flüstern eher, als dass sie schreien, aber sie sprechen Bände. Die museale Ehrfurcht ist verschwunden; stattdessen fühlt sich das Haus wieder lebendig an.
Mit diesem Debüt erbt Matthieu Blazy nicht nur ein Erbe – er bricht damit. Und die Mode fühlt sich endlich wieder begeistert von Chanel.
cláudia cavaleiro die Chefredakteurin von CINCO editorial. Geboren 1982 in Coimbra, hat sie Philosophie an der Universität Coimbra studiert. Leidenschaftlich interessiert an Büchern und Podcasts auf eine geekige Art, findet sie immer etwas Interessantes zum Recherchieren. Sie liebt es, auf soziale Probleme aufmerksam zu machen und arbeitet gerne bei CINCO!
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